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中國時報【李行、蕭菊貞】

那時導演都朝比較專業的特長去發展,不是一窩蜂,不是各種類型的電影我都能拍,但也不是一直拍同類型的電影。多元的拍攝,是電影發展很重要的關係…

李行(以下簡稱李):到現在(2001)我投入電影圈已經53年了。我做電影這條路可能是不歸路,電影做下去就是一輩子的事情。當年從事電影這條路也是很坎坷的,不是一下子就走得很順。現在很多人從國外學了電影回來,馬上可以參與電影當導演,但是現在大環境卻沒有我們那時候好。

40年代我從大陸來的時候,台灣就3家電影製片廠,都是公營的,一家是國民黨黨營機構中央電影公司,另外軍方的是中國電影製片廠,還有就是省政府新聞處的台灣電影製片廠。那時候真正在拍電影的也就是中影公司,1年拍1部,是為了參加亞洲影展,而且拍的也不是很好,幾乎每次都鎩羽而歸。我從那時候開始接觸電影,慢慢把電影做到一個高潮,但現在來看台灣電影幾乎沒有了,除了輔導金可以再拍幾部片之外,沒有人願意投資電影。

我記得拍《原鄉人》(1980)的時候,預算已有3000多萬,結果20年過去了,現在電影的成本竟然是500萬、800萬,好像1000萬就是很高的成本。當然錢不是把電影拍好最大的原因,但是可以讓你隨心所欲的拍得更精緻一點,所以我覺得像現在這種投資,能拍出好的電影太難了。

我也有一點不甘心的感覺,電影怎麼會到這樣的地步?我還是想把大環境變革得好一點,兩岸交流的關係能夠好一點,讓電影的市場能夠擴大一點。先不要說打開國際市場,假如我們的電影能夠做到大陸市場的話,我想投資方就比較敢把成本提高,我一直還有這樣的期待。所以對於目前低迷的情況有點不甘心,一直不願意放棄。

蕭菊貞(以下簡稱蕭):目熱賣前電影市場的低潮,導演十分憂心,新聞局也一直在召開「拯救國片會議」,都開了十多年了,對於現階段,有沒有哪個部分是您覺得應該要趕快提升的?

李:想把電影做好,還是要靠業者自己反省;怎麼樣把電影拍好?我想這時候是需要偶像、需要明星的。觀眾喜歡這個明星,就會到電影院看他的電影,但是台灣這些年來哪有明星?沒有明星嘛!我們已經不培植自己的明星了。當年在香港沒沒無聞、在台灣根本沒人知道的演員,現在都變成非常紅的明星了,主要是我們自己沒有培植,結果只能接受別人的。在這種情況下,如果大家集思廣益來培植的話,你也用他我也用他,幾部戲以後,就變成偶像變成明星了。

像我當年跟李嘉導演聯合執導的《蚵女》(1963),女主角是王莫愁,接著我再把瓊瑤的小說《啞妻》改編成《啞女情深》(1964),還是用她當女主角,一下子就變成當時很受歡迎的女演員。唐寶雲也是如此,她是中影訓練班出身的,第一部戲拍潘壘導演的黑白片《颱風》,就獲得了亞洲影展最佳女配角。所以《養鴨人家》(1964)當時用了兩個基本演員,一個是王莫愁,一個就是唐寶雲,唐寶雲就被觀眾接受了。如果《養鴨人家》拍完之後,就冷落不用她,觀眾一下就淡忘了,後來接著拍《婉君表妹》(1964),就這樣一部一部持續不斷的用她,加深觀眾對她的印象,對她有完整美好的印象的話,就變成觀眾心目中的偶像,也就是所謂的明星。

蕭:您在台灣電影圈也經歷了幾個不同電影風格的轉變,如何看待80年代新電影這批導演的作品?以及後續的影響?

李:新陳代謝是一個很自然的法則,要不然老人霸著一個位置的話,新人永遠沒辦法出來。1983年我們(還有白景瑞導演、胡金銓導演)拍了《大輪迴》,那時候中影也拍了《兒子的大玩偶》,這是中影對於新銳導演新電影的推動,那時候明驥先生不遺餘力,對台灣新電影這個風潮產生了鼓舞跟推動的作用。這一年正好是老少對決!對決的結果就是老一代被打敗了,也就是新銳導演時代的開始。

在片商的心目中,永遠是跟著潮流走,所以新銳導演形成氣候以後,這些片商也想趕這個流行,覺得老導演價錢高、架子大、脾氣壞,拍出來的電影還不一定賣錢,乾脆找新導演,新導演價錢低、拍得又好,結果那時年輕導演就變成一種流行。但是後來新銳導演接手以後,沒有考慮到市場,也把行之多年的明星制度徹底摧毀了,所以新銳導演的新電影,很快就變成一個浪潮打過去,鋒頭過去以後無法延續,能存在的就少數幾個。

過去做導演不是去滿足個人的理想,而是市場上要什麼,老闆要什麼,等於是他們在點菜,我們有機會當大師傅,就把菜炒得好吃一點,如此而已。我從1958年開始拍,一直到70年代拍《秋決》(1971),才真正實現我的理想。這中間長達11、12年,如果我一上來就想實現自己的理想,可能會是一條錯誤的路,因為你首先要考慮投資老闆成本的回收,他才能不斷地在你身上投資,讓你實現你的理想。假如不賣錢,他就沒機會再繼續投資你了。這是當時我們最大的不同。

這一批新銳導演有很多都跟我合作過,而且有長年合作的關係,其實他們也是非常尊崇傳統倫理的。我覺得當環境讓他有機會表現自己的時候,會讓他們覺得他們拍出來的電影才是敘事的方法,才是最新最正確的。這是一些評論造成心理上的自我膨脹,讓他們覺得電影能不能賣錢已經不重要了,能形成一種個人的風格,在影展能夠獲得肯定,獲得個人在藝術上的成就,我覺得這是一種錯誤的觀念。

甚至讓後續想拍電影的人,也想拍這種有藝術性、有內涵、形式不同於過去的電影。這在評論上要負絕大的責任,造成後期新銳導演一些心理上的負擔,嚴格來講也造成心理上的障礙,讓他們在創作上不走向觀眾,疏離觀眾,遠離市場。這也是新電影後來慢慢走向低潮一個很大的原因,就是大家都想拍同一種電影。

1963年我拍《街頭巷尾》,開始在中影拍健康寫實電影,那時香港邵氏公司的主流電影就是黃梅調,李翰祥那時候拍《梁山伯與祝英台》,胡金銓後來拍動作片、武俠片,像《大醉俠》、《龍門客棧》。當時中影公司總經理龔弘先生用健康寫實來對抗邵氏的黃梅調和刀劍片,來反映台灣農業經濟的繁榮,帶動台灣整個經濟的發展。拍完健康寫實以後,我開始拍瓊瑤的文藝愛情電影,後來白景瑞從義大利留學回來,把義大利寫實主義的東西搬到台灣來,龔弘先生一開始對他的導演功力打了個問號,所以就先讓他當製片部經理,然後再讓他跟我和李嘉拍《還我河山》,之後才給他拍《寂寞十七歲》,他用寫實的手法拍攝,非常成功,後來又拍《家在台北》,還是走寫實的路線,到《今天不回家》就轉型到喜劇。那我還是拍我自己規規矩矩的文藝愛情片。

之所以講那麼多,是想說那時導演都朝他比較專業的特長去發展,不是一窩蜂,不是各種類型的電影我都能拍,但也不是一直拍同類型的電影。我這樣多元的拍攝,也是電影發展很重要的關係。

不過整個類型片到了70年代末期,無論是瓊瑤愛情片或社會寫實片,都出現了泛濫和衰退的情況,這應該也是讓這些年輕導演想走出自己風格的重要因素吧!

(本文摘自《我們這樣拍電影》,大塊文化出版)

(中央社記者邱柏勝台北5日電)中央銀行今公布8月外匯存底4358.62億美元,月增17.75億美元,連7增並續創歷史新高。央行指出,由於外匯存底投資運用收益增加,加上歐元等貨幣對美元升值,8月外匯存底續創新高。

此外,截至今年8月底,外資持有國內股票及債券按當日市價計算,連同其新台幣存款餘額共折計3087億美元,約當外匯存底的71%,較上月增77億美元、2個百分點,比重則創今年以來新高。

根據資料顯示,外資持有國內股票及債券與新台幣存款餘額佔外匯存底比重,最高點出現在2015年5月的77%,當時金額來到3225億美元。

今天新台幣受外資匯入、韓元升值帶動,終場勁揚1.97角。央行外匯局長顏輝煌表示,美國上週公布非農就業人口數據不如預期,失業率維持在4.9%水準,市場預期美國9月升息的機率,從8月26日美國聯準會(Fed)主席葉倫(Janet Yellen)發表談話後的42%,滑落至32%,導致國際美元走弱,亞洲貨幣升值,新台幣也因此走揚。

不過,顏輝煌表示,市場預期美國今年底升息的機率仍高達6成,雖然資金目前仍停留在亞洲與新興市場,後續仍需進一步觀察。

此外媒體提問,日本央行(BOJ)總裁黑田東彥今天發表談話,表示不排除進一步擴大寬鬆,是否將影響國際經濟?顏輝煌表示,日本貨幣政策還有多大空間值得觀察,但僅透過貨幣政策效果不大,需要搭配財政政策。1050905

下面附上一則新聞讓大家了解時事

台灣北社等本土社團將舉辦「台灣文化日」系列活動,爬梳當代台灣文化的總體面貌。本土社團今天(13日)並呼籲新政府推動「轉型正義」之際,對於過去威權的象徵應設法拿掉,他們希望再一次執政的民進黨應準備去除「中正紀念堂」的威權象徵,努力完成過去民進黨執政時未能完成之事。

今年適逢「台灣文化協會」成立95周年,以及台灣民主運動先驅、社會運動實踐革命家蔣渭水逝世85周年,台灣北社等本土社團自15日至17日舉辦「台灣文化日」系列活動,透過論壇、晚會及文化資產研習等方式,讓民眾回顧台灣這塊土地的歷史記憶,爬梳當代台灣文化的總體面貌,重建宏觀的台灣文化觀。

台灣北社副社長陳儀深13日在「2016台灣文化日」記者會上表示,再一次重新執政的民進黨近來正在推動「轉型正義」,對於去除過去威權的象徵,最困難的部分可能是中正紀念堂,他呼籲民進黨應努力完成過去陳水扁總統執政時無法完成的事,對蔣介石的功過應給予客觀的評價,首都不該有個人崇拜。他說:『(原音)首都不該有個人崇拜、何況他是二二八元凶,有一個巨大的銅像紀念館在那個地方,這是非常錯亂的,如果一直講台灣主體文化,而沒有辦法處理這問題,是很大的諷刺,我們相信新的民進黨政府應該要有所準備、有所堅持,處理像這樣困難、還沒處理的問題。』

台灣北社副社長李川信也說,「台灣文化日」的晚會選擇在「自由廣場」舉辦,就是希望台灣早日去除獨裁威權的陰影,讓台灣的天空更自由。他也期待以台灣主體文化論述後,型塑國家一體化,讓台灣人民永續的享有真正的自由民主與人權。

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